ДРУГИЯТ ЛЕРМОНТОВ

Любомир Духлински

Само тринадесет години - половината от краткия му живот - бяха отредени на Лермонтов за творчество.

Но за този кратък по исторически стандарти период от време той успява да създаде толкова изключителни произведения, че и днес - 210 години след неговото раждане - все повече поколения негови сънародници и чуждестранни читатели не се уморяват да бъдат изненадвани и възхитени.

Михаил Юриевич Лермонтов е роден на 3 октомври 1814 г. в Москва. Убит е след дуел на 15 юли 1841 г. в подножието на връх Машук, близо до Пятигорск, погребан е в село Тархани, Пензенска област, където днес е Лермонтовския музей-резерват „Тархани”.

Бабата на поета, Елизавета Алексеевна, никога не одобрява избора на дъщеря си за съпруг, вярвайки, че единствената наследница на богато състояние заслужава по-добър партньор от пенсиониран капитан.

И е права - когато дъщерята умира на по-малко от 22 години, още на деветия ден след погребението й, бащата, Юрий Петрович, напуска имението, оставяйки малкия си син в Тархани.

За да не му даде внука си, Е. А. Арсениева написва завещание, според което цялото й състояние трябва да отиде при Михаил при условие че той живее и бъде отгледан от нея до пълнолетие. Зетят преценява, че е най-добре да отстъпи, осъзнавайки, че тя ще може по-добре да се грижи за здравето на детето и в бъдеще да му даде добро образование.

Той също умира млад, в навечерието на седемнадесетия рожден ден на сина си. Лермонтов преживява болезнено раздялата с баща си и пише стихотворение, което започва така:

„Ужасната съдба на баща и син
живеят отделени и умират разделени…”

Все пак трябва да се отдаде дължимото на Елизавета Алексеевна, чийто живот е посветен на любимия й внук. Именно в Тархани започва обучението на Лермонтов. Бабата кани не само различни учители, но и деца от знатни семейства, за да не учи внукът й сам.

Елизавета Алексеевна харчи много пари за обучение - около десет хиляди рубли годишно. Освен общообразователните предмети момчето изучава много езици - немски, френски, латински и гръцки. По-късно от произведенията на лорд Байрон Лермонтов научава английски, а докато служи в Кавказ, научава азербайджански, смятайки, че той е толкова необходим там, колкото френският в Европа.

На четиринадесет години Елизавета Алексеевна изпраща внука си в една от най-престижните образователни институции - Благородно училище-интернат на Московския университет, където той влиза, прескачайки първите три години, направо в четвърти клас - толкова добро се оказва домашното му образование. По това време се разкрива и неговият поетичен дар и в сп. „Атеней” за първи път под инициала „L.” излиза стихотворението му „Пролет”.

Докато е в Москва, той живее в Малая Молчановка, където в момента се намира неговият музей, учи, пише поезия и рисува. Колко послушни са моливът и четката му, може да се съди по оцелелите рисунки от 1829 г. „Бебето се протяга към майката” и „Мадоната с младенеца”.

Учебните занятия в пансиона са прекъснати след посещението на император Николай I. Никой не е предупредил за това посещение, учениците не разпознават веднага суверена и се държат както обикновено - вдигнат шум и се забавляват.

Обиден и разгневен, царят решава, че животът в пансиона е твърде свободен и евтин и заповяда интерната да бъде премахнат. Разрешени са телесните наказания върху ученици и студенти, така че много студенти напускат и се записват в други учебни заведения. Михаил Лермонтов става студент в Московския университет.

Само че в Москва плъзва епидемия от холера, поради което няма изпити и годината е загубена. След това лекциите се възобновяват, но се водят някак безцелно и хаотично и Лермонтов, тъй като е много начетен, има дързостта да възрази остро на професора по време на изпит.

Когато го молят да отговаря според материалите от лекциите, Лермонтов възразява: „Вярно е, господин професор, това, което току-що ви казах! Вие не сте ни чели много неща и няма как да ни ги кажете. Това е твърде ново и все още не е достигнало до вас. Използвам източници от собствената си библиотека, оборудвана с всичко модерно”.

За това няма прошка. Намекват му, че трябва да напусне учебното заведение. Той се премества в Санкт Петербург, но тъй като годините му на обучение в Москва не са зачетени, Лермонтов избира военна кариера и през ноември 1932 г. постъпва в училището за гвардейски прапоршчици и кавалерийски юнкери. Две години по-късно с височайша заповед е произведен в чин корнет на Лейбгвардейския хусарски полк.

Повратната точка в съдбата на Лермонтов е 1837 г., когато след смъртта на А.С. Пушкин, когото е почитал през целия си живот, той пише стихотворението „Смъртта на поета”. То е разпространено в много сборници, един от които, с бележка, че това е апел за революцията, е предаден на Николай I. М. Лермонтов и приятелят му С. Раевски са арестувани. Започва следственото дело „За неподходящи стихотворения, написани от корнета от Лейбгвардейския хусарски полк Лермонтов и за разпространението им от губернския секретар Раевски”.

Поетът е държан в караула на Арсенала, изобразен в литография от 1839 г. До него допускат само камериера му Соколов, когото той моли да му донесе хляб, опакован в сива хартия. Върху нея с помощта на вино, сажди от печката и кибрит той написва няколко стихотворения, съчинени по време на затвора. Създава и няколко рисунки.

Когато процесът по негово дело приключва, Лермонтов е заточен в Кавказ. По време на първото си изгнание той не участва във военни действия, по това време не са създадени значителни поетични произведения, но се появяват няколко красивите картини, сред които „Кавказки изглед край село Сиони”, подарена на баба му Е. А. Арсениева - те все още украсяват хола на имението в музея-резерват „Тархани”, „Руини близо до село Карагач в Кахетия”, акварелен автопортрет.

Сред картините му е и Пятигорск, където му е писано да умре в дуел и да бъде погребан. Само осем месеца след смъртта на Лермонтов баба му получава разрешение да транспортира ковчега с тялото му за повторно погребение в Тархани, където скоро над гроба му е построен параклис.

Малцина са се замисляли, че Лермонтов е създал повече картини с масло, акварел и рисунки с молив и перо, отколкото литературни произведения. А запазените му живописни работи са по-малката част от създадените. До нас са достигнали само 13 маслени картини, 50 акварели и около 450 рисунки.

Талантът на художника Лермонтов е многостранен. Той обича портрета, изобразявайки хората от своя кръг с голяма автентичност. Умее да се справя както с пейзажи, така и с графиката. Лермонтов се проявява като изключителен майстор на карикатурата и анималистичните скици на галопиращи коне и групи ездачи.

Много от творбите му са посветени на военна тематика - изображения на дуели, битки, въоръжени черкези, руски офицери и юнкери. От гледна точка на художествената пластичност рисунките му са необикновено динамични и изразителни, а картините му са красиви по колорит и напомнят за такива майстори от онова време като братята Никанор и Григорий Чернецови, княз Гагарин и др.

Лермонтов е много надарен човек. Освен високата поетична дарба и естествената музикалност, той е надарен с голям талант на художник. Много изследователи на неговото творчество смятат, че ако той се беше занимавал с живопис и графика по-сериозно и професионално, тогава той несъмнено щеше да стане велик руски художник.

Спомените за страстта на Лермонтов към рисуването датират от ранното му детство. Рисува от 4-5 годишен. Още първият портрет на Лермонтов е символичен: в ръцете си той държи пастел в бронзова рамка и хартиен свитък. Започна да рисува, преди да проговори.

В детската му стая в имението на баба му в Тархани подът е покрит с плат, което позволява на момчето постоянно да рисува с тебешир. Освен това баба му забеляза, че веднага щом внукът й започва да бърбори, той се опитва да римува думите.

„По време на Великия пост Мишел беше майстор в правенето на колосални човешки фигури от разтопен сняг; още в ранна детска възраст той рисуваше с акварел доста прилично и извайваше цели картини от цветен восък” - пише в спомените си за поета неговият братовчед A. P. Шам-Гирей).

Художественото наследство на Лермонтов е истинска визуална хроника на живота му. В него Кавказ заема огромно място, както и в литературното му творчество. Първият му досег с него е свързан с пътуванията между 1820 и 1825 г. година с баба му, която води болнавия си внук в санаториума „Горещи води” край Пятигорск.

Кавказ се запечатва неизличимо в паметта на детето и ще бъде широко отразен в литературното и художественото му творчество.

Лермонтов предава първото си възхищение от красотата на Кавказ в детска акварелна рисунка, подписана на френски „M.L. 1825 г. 13 юни. За горещите води.” Силуетът на планините на рисунката прилича на Бещау и Машук, в подножието им има огромно езеро и ветроходна лодка.

Символично е, че именно в една от тези планини великият поет ще срещне последния си час.

Лермонтов е един от първите руски художници, които започват да рисуват природата на Кавказ. Той признава, че е донесъл от първото си изгнание в Кавказ „прилична колекция” от рисунки, направени „набързо” и те са му послужили като материал за бъдещи картини.

През 1837 г. поетът рисува най-красивия си маслен пейзаж „Изглед към Пятигорск”. Именно в този панорамен пейзаж с прохладни сини далечини и кокетни къщи в долината са живели героите от неговите литературни произведения. „…долу пред мен красив, цветен чисто нов град, лековити извори шумят, многоезична тълпа шуми - а там, по-нататък, планини са натрупани като амфитеатър, все по-сини и мъгливи, и на на ръба на хоризонта се простира сребърна верига от снежни върхове, започвайки от Казбек и завършвайки с двуглавия Елбрус…„

Много от рисунките и картините на Лермонтов изобразяват конкретни места в Кавказ, несъмнено нарисувани от натура, тъй като са много точни в детайлите. Това са „Пейзаж от покрайнините на Пятигорск”, „Бещау близо до Железноводск” и „Офицер на кон и Амазонка”.

Те изобразяват село Иноземцево, което е на няколко километра от Пятигорск. Това е бившето село на шотландците - германската колония Карас, както по-често се нарича по това време. Лермонтов идва тук с весела, шумна компания, но понякога и сам. Тук той се отдава на размисли, тук пишеше стихове и прави пейзажни скици, тук прекарва последните си часове преди фаталния дуел.

В картината си „Развалини край село Караагач в Кахетия” Лермонтов изобразява околностите на селцето, където е разположен Нижегородският драгунски полк, в който е служил. Скалата, изобразена на рисунката над Караагач, се вижда от много десетки километри от левия склон на Алазанската долина, където минава древният търговски път.

Една от най-добрите картини на Лермонтов, „Кръстовата планина”, е нарисувана под силните впечатления от видяното в Кавказ. Завършена е по скици, направени от натура в края на 1837 г. Ето как самият Лермонтов описва своите впечатления и повода да нарисува картината до своя приятел С. Раевски: „Веднага щом прекосих билото в Грузия, изоставих каруцата и започнах да яздя кон; изкачих снежната планина („Крестовая”) до самия връх, което не е съвсем лесно.

Оттам се вижда половината Грузия като на сребърен поднос и наистина не се наемам да обяснявам или описвам това невероятно усещане, за мен планинският въздух е балсам. По дяволите с болестите, сърцето ми бие, гърдите ми дишат високо - нямам нужда от нищо в този момент: мога да седя и да гледам така до края на живота си”.

През 1841 г., при последното си посещение в Санкт Петербург, Лермонтов подарява тази картина на своя приятел, писателя В. Ф. Одоевски. Любопитно е да се отбележи, че дълги години местонахождението на картината е неизвестно, едва през 1966 г. е открита във Финландия и сега се съхранява в Държавния музей-резерват М. Ю. Лермонтов в Тархани.

По същото време, през 1837-1838 г., Лермонтов рисува своя автопортрет. Той се изобразява в черкезко палто с газири на гърдите, бурка, преметната през рамо, със сабя на колана, на фона на планините.

Това е един от най-добрите и достоверни портрети на поета. Той предава дълбокия, интензивен свят на поета, страданието му от болежките, които непрекъснато го измъчват, неговото душевно състояние. Погледът му е замислен, дори тъжен.

Лермонтов пише за своите скитания на Раевски: „Откакто напуснах Русия, вярвате ли, все още съм в непрекъснато скитане, ту на кръстопът, ту на кон; изминах цялото било, от Кизляр до Таман, прекосих планините, бях в Шушка, в Куба, в Шемаха, в Кахетия, облечен в черкезки стил, с пистолет на колана; прекарвам нощта на открито, заспивам с вика на чакали, ям чурек, пия кахетинско вино дори…”.

Древната столица на Грузия, Мцхета, е ярко отразена както в художествените, така и в поетичните произведения на Лермонтов. Великолепието на планините, величествените стени на катедралата Светицховели, руините на манастира Джварисагдари възкресяват отдавна отминали образи в паметта на поета.

Тези места са възпети от Лермонтов в поемата „Мцири”, чието действие се развива „…където, сливайки се, шумят потоците на Арагва и Кура, прегръщайки се, като две сестри…” Лермонтов е уловил тези места в картината си „Грузинският военен път край Мцхета” .

Лермонтов се стреми да запази в паметта си пейзажи и битови сцени, които не само го вълнуват, но и раждат нови поетични образи. По същество за него това са мемориални бележки, защото са нарисувани преди поетът да създаде своите литературни произведения.

Освен това много от картините и рисунките на Лермонтов могат да служат като илюстрации за неговите стихове и поеми. Много грузински картини и рисунки изобразяват стражеви кули или древни крепости.

Той толкова правилно усеща характерните черти на грузинския пейзаж, че тези мълчаливи свидетели на минали битки срещу чужди нашественици стават неразделна част от творчеството му. Такава е например картината „Кулата в Сиони”.

Полкът, в който служи Лермонтов, се намира недалеч от Тифлис - само на стотина мили. И поетът посещава този чуден древен град няколко пъти. Така се появява друга прекрасна картина на Лермонтов „Изглед към Тифлис”. Това е отличен пример за романтична живопис, характерна за онази епоха.

В писмо до С. Раевски Лермонтов пише: „Тук има много добри момчета, особено в Тифлис има много свестни хора…”. Поетът се срещна с декабристи в изгнание и прогресивни хора от онова време. Тук той се запознава с местните легенди и традиции, особения начин на живот на грузинците и това е отразено в работите му.

При второто си изгнание Лермонтов е изпратен в Тенгинския пехотен полк, в зона на тежки военни действия. Тук любимият на Лермонтов Кавказ изглежда съвсем различен.

През септември 1840 г. в едно от писмата си до Санкт Петербург Лермонтов съобщава: „Имахме битки всеки ден и една от тях доста гореща, която продължи 6 часа подред. Бяхме само 2000 пехотинци, срещу нас имаше до 6 хиляди; и през цялото време се биеха с щикове… Представете си, в дерето, където имаше голямо сражение, час след събитието все още миришеше на кръв”.

Това е отразено в композицията „Епизод от битката при Валерик на 11 юни 1840 г.”, която е изпълнена от Лермонтов заедно с княз Гагарин. Лермонтов рисува композицията, а Гагарин я допълва с акварели. Тази рисунка разкрива в Лермонтов блестящ майстор на скицата и батален художник. Той изобразява войната в целия й драматизъм, без разкрасяване.

Една от картините на военна тема е „Престрелка в планините на Дагестан”. Тук Лермонтов, чрез живописта, успява да покаже суровата среда на военния живот и досадната и безсмислена битка между руснаците и черкезите.

Лермонтов, подобно на много велики поети и художници, измисля свое собствено тайно писане. Например Леонардо да Винчи пише огледално, така че текстът му да може да се чете само с помощта на огледало. Лермонтов криптира имена и фрази в своите стихотворения и в щрихите на своите рисунки.

Крипто писането е начин за скриване на всякакви имена и фрази; за мнозина художници това е начин за дискретно вмъкване на текст в техните произведения и маскирането им.

Автографът на посвещението към поемата на Аул Бастунджи от 1831 г. „Тайното писмо на Лермонтов” е открит от професионалния график Л. Н. Шаталова.

Тя изучава творбите на Лермонтов в продължение на шест години, попълвайки реалните прототипи и едва тогава успява да види текста, слят в рисунките.

Извивките на текста се виждат не по-забележимо от хамелеон в гранитна пукнатина - само понякога някои редки щрихи, някои линии от рисунката на Лермонтов се оказват неоправдани, не формиращи, а прикриващи, дори изкривяващи формата.

Самите щрихи и линии се скрити на листа изключително умело, освен това са удивително замаскирани от автора и затова е напълно изключено да се видят без прецизно изучаване. На пръв поглед тази моливна или мастилена бъркотия, очертанията на многобройни човешки фигури, глави, многобройни препускащи коне е плод на аматьорство.

И само един виртуоз би могъл така неусетно да ги включи в цялостната тъкан на своите рисунки. Но хипотезата за „Тайните писания на Лермонтов” все още няма претенции да стане абсолютна истина, защото не е изучена детайлно. А и защото голяма част от работите му са безвъзвратно загубени.

В рисунките и картините си разкрива пред света красотата на Кавказ, взирайки се в нея с острото око на брилянтен поет и прекрасен художник.

Казват, че когато човек посети Тархани и за миг застане под вековния дъб, листата зашумяват и сякаш чуваш гласа на поета:

„Сам поемам аз на път далечен,
каменен, в мъглата той блести,
тиха е нощта. Замрял светът божествен
и звездата на звезда мълви.

В небесата - тържество и чудо!
Спи земята във сияйна синева…
И защо ми е тъй болно и тъй трудно?
Нещо чакам ли? И за какво скърбя?

Не, не чакам нищо от живота,
и за миналото мен не ми е жал,
търся свободата и покоя!
И в забрава да заспя аз бих желал!

Но не с ледения сън гробовен
бих желал навеки да заспя,
за да дреме сила във гръдта и
дишайки, да се повдига тя;

цяла нощ, цял ден слухът да гали
с песен за любов гласа любим.
А над мене все да зеленее
тъмен дъб, приведен да шуми.

Превод на стихотворението: Татяна Любенова